中國(guó)首部國(guó)民神話史詩(shī)電影《封神第一部》發(fā)布“神話成真”特輯，從劇本創(chuàng)作、美學(xué)系統(tǒng)、工業(yè)化探索這三個(gè)維度，揭曉了導(dǎo)演烏爾善與幕后團(tuán)隊(duì)所架構(gòu)的“封神”世界觀。影片由烏爾善執(zhí)導(dǎo)，費(fèi)翔、李雪健、黃渤、于適、陳牧馳、此沙、武亞凡、夏雨、袁泉、王洛勇、侯雯元、黃曦彥、李昀銳、楊玏以及陳坤出演。十年磨礪匠心鉅制，電影《封神第一部》將于7月20日全國(guó)上映，三千年國(guó)民神話創(chuàng)新呈現(xiàn)，為觀眾帶來(lái)大銀幕震撼體驗(yàn)。

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讓三千年經(jīng)典故事跨越時(shí)間 以年輕視角突顯當(dāng)代意義

導(dǎo)演烏爾善在“神話成真”特輯中表示：“每一個(gè)民族到了一定的階段，都要對(duì)自己的民族文化、民族精神，有一個(gè)追溯、提煉和重新表達(dá)。”這正是《封神三部曲》通過(guò)流傳了三千年的封神故事所做的事情。影片改編自明代小說(shuō)《封神演義》與宋元話本《武王伐紂平話》，導(dǎo)演烏爾善和編劇團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了近五年的研究和創(chuàng)作，最后決定用三部曲結(jié)構(gòu)——用三部電影講述一個(gè)完整故事、每一部又獨(dú)立成片的方式去做改編，講述封神故事最核心的部分。

正如劇本顧問(wèn)蘆葦在“神話成真”特輯中所說(shuō)，《封神三部曲》“本質(zhì)上來(lái)講是個(gè)英雄成長(zhǎng)的故事”，此次，影片不再以姜子牙為核心去講“武王伐紂”的故事，而是通過(guò)年輕時(shí)期的“周武王”姬發(fā)的視角來(lái)重述封神故事。電影《封神第一部》是《封神三部曲》的開(kāi)篇之作，講的是商王殷壽暴虐無(wú)道，西伯侯之子姬發(fā)覺(jué)醒；《封神第二部》講殷商大兵壓境，姬發(fā)保衛(wèi)西岐家園；《封神第三部》講武王伐紂，人仙妖大戰(zhàn)，封神天下。

編劇冉平提出：“把商周之變的歷史講給現(xiàn)代青年聽(tīng)，需要解決如何跟觀眾產(chǎn)生情感共鳴的難題。”導(dǎo)演烏爾善希望通過(guò)年輕人的視角，充分挖掘出封神故事中的當(dāng)代意義，也就是講述我們每個(gè)人必然經(jīng)歷的——鑒別真?zhèn)危駬裆茞海罱K獲得心靈成長(zhǎng)的歷程，讓當(dāng)下的年輕觀眾從中獲得共鳴。他在特輯中談道：“《封神三部曲》還是在討論正義、善良、情感的力量。希望這個(gè)電影所講述的故事，能夠打動(dòng)任何文化背景的人。”

打造人仙妖三界美學(xué)系統(tǒng) 共筑中國(guó)原創(chuàng)視覺(jué)體驗(yàn)

封神故事從商周到明朝《封神演義》成書(shū)，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)2500年，為從這個(gè)歷史周期里選擇視覺(jué)美學(xué)的依據(jù)，導(dǎo)演烏爾善與美術(shù)指導(dǎo)、概念設(shè)計(jì)藝術(shù)家、編劇、視效總監(jiān)等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了漫長(zhǎng)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目疾煅芯俊Ｋ麄冏咴L山西、陜西、河南等封神故事相關(guān)的博物館和歷史遺跡，去探尋一個(gè)中國(guó)的、原創(chuàng)性的、只屬于《封神三部曲》的美學(xué)世界。

元代永樂(lè)宮壁畫(huà)啟發(fā)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作靈感，美術(shù)指導(dǎo)及人物造型指導(dǎo)葉錦添表示：“（永樂(lè)宮壁畫(huà)）有仙氣，也有寫(xiě)實(shí)，也有細(xì)節(jié)，也有美術(shù)的經(jīng)典”，非常適合《封神三部曲》。導(dǎo)演烏爾善也在特輯中感慨：“你必須要站在它面前，要真的進(jìn)入那個(gè)世界里面去看壁畫(huà)，你才能感受到它的力量，才能使它變成創(chuàng)作的元素。”

最終，導(dǎo)演烏爾善和概念設(shè)計(jì)及美術(shù)團(tuán)隊(duì)為封神世界設(shè)計(jì)了完整的美學(xué)系統(tǒng)，融合元明道教水陸畫(huà)、商周青銅器元素和宋人山水的美學(xué)風(fēng)格貫穿整個(gè)《封神三部曲》的視覺(jué)體系，并在此基礎(chǔ)上確立了人界、妖界、仙界三個(gè)美學(xué)系統(tǒng)，帶來(lái)前所未見(jiàn)的華夏美學(xué)體驗(yàn)。

勇于為中國(guó)電影工業(yè)化探路 科學(xué)管理助力類(lèi)型拓荒

中國(guó)電影工業(yè)發(fā)展至今，那些技術(shù)難度大、工種配合復(fù)雜的高工業(yè)化電影，總要有人勇于嘗試，《封神三部曲》便是探路者之一。無(wú)論華語(yǔ)電影首次采用三部曲連拍，還是拓荒中國(guó)神話史詩(shī)類(lèi)型空白，都極大地增加了制作難度，執(zhí)行制片人吳學(xué)軍在“神話成真”特輯中透露，《封神三部曲》是一個(gè)無(wú)法用過(guò)往經(jīng)驗(yàn)來(lái)總結(jié)和評(píng)價(jià)的項(xiàng)目。

整個(gè)長(zhǎng)達(dá)一年半的拍攝周期之中，在不查重、不去重的情況下，登記過(guò)的劇組工作人員超過(guò)8000人。龐大的劇組對(duì)制片管理提出了科學(xué)高效的硬需求，而科學(xué)管理也是衡量電影工業(yè)化程度的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。執(zhí)行制片人吳學(xué)軍為此探索出了通過(guò)制度和流程實(shí)現(xiàn)科學(xué)管理的方式，“第一，嚴(yán)格的制度，第二，有序的規(guī)劃，第三，就是我們用最少的環(huán)節(jié)去銜接各部門(mén)”，體現(xiàn)出有計(jì)劃、有秩序、有流程、高效率的工業(yè)化特性。

在“神話成真”特輯里，有段“我們要等光”的幕后拍攝花絮，不僅可見(jiàn)劇組的藝術(shù)追求和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，更令人感受到劇組在中國(guó)電影工業(yè)化探路過(guò)程中“等光”的決心與信念。談及拍攝制作的重重艱難，導(dǎo)演烏爾善表示：“它所碰到的困難和我們解決問(wèn)題的方法，應(yīng)該都是開(kāi)拓作用的，也許能給中國(guó)的其它的電影劇組提供一些經(jīng)驗(yàn)和幫助。”

電影《封神第一部》將于7月20日全國(guó)上映，敬請(qǐng)期待。